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相伴永远是由林川启耀执导,阿曼达·赵,吴志庆,崔彼得,李再荣主演的一部益智剧。主要讲述了:时代时代的划分也就是领土的划分他们将一大片的土地据为己有然后为这片土地命名让这片土地有了新的生命有了新的主人然后开创一个时代接着多少年甚至一些年以后当这片...返身跳起看着后边的人没有看错这个人就是哪个黑衣人楚玉竟然稳稳当当地站在楚玉身后身上一丝灰尘也没有楚玉小断断续续地说道:你不是说着回头去看了看那道痕迹月...
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西米白:123.233.245.163极致的大银幕电影没想到是枝在处女作时就如此大胆地尝试越过文本进行纯粹的影像铸造尽可能剥除叙事信息又不以试图靠近或表露人物的细节枝蔓作替代一并剔除小景别式构图阴郁的光线、复沓的环境和无可排遣的愁绪显得无比空荡寂寥几个远景镜头美得入迷
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一天一点 爱:106.85.219.132配樂沒話說片中嘎達梅林拒絕跟日本合作但根據1930年遼源縣縣長金玉聲的報告其實有可能是日本軍方提供嘎達梅林的部隊補給與彈藥的至於CCP的部分根據博彥滿都的說法相伴永远也不算空穴來風不過嘎達梅林最後被東北軍射殺倒在河裡一景還是很讓人鼻酸的至於最後一幕科爾沁草原變成荒漠就只能無語問蒼天了
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臀部思考时间:139.211.88.52總覺得電影的似曾相識啊原來是張藝謀和鞏俐那部或許仍有不同不過電影講述了一個穿越的故事足以讓人耳目一新
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北方的城:121.76.195.37纯电影的探索 笔记:作者曾經在1926年聲稱大多數影片都在努力建構一個具象的世界忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產生的巨大效果”他把一些日常用品放在一起創造出一種節奏感如什克洛夫斯基所言當這些日常用品被用來傳遞“藝術感”時其本身的性質就不重要了(欣赏梵高的画) 正如愛因漢姆所言:電影的素材不是現實而是展示現實的方式 形式主義電影最大的魅力即在於他們把敘事的權力交給了觀眾創造了一種純粹的審美 為什麼很多人看了會覺得困惑很大程度上也和電影受好萊塢敘事體系影響極深包括現在多數的商業電影也是以敘事為主觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學或故事這實質上是反電影視聽的也是為形式主義者們所反對的——他們認為電影作為藝術相伴永远是表現現實而非再現現實
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日复一日:121.76.89.87if a little bird flies through there ,it dies! ------ by now the little birds know they don't fly through there any more.